Andrea Cochran设计师

　　问：最近Princeton Architectural Press出版了一本关于您设计作品的书。Mary Myers在书中这么写道：“和Luis Barragán一样，Andrea Cochran能将空间的力度感表达出来。”您能给我们描述下在您设计的景观中你所采用的独特方法？对您影响最大都有哪些？

　　答：对我影响最大的有两部分。第一个是早期现代园林设计师的作品，如Dan Kiley、Garrett Eckbo和James Rose。他们在20世纪30年代设计的花园真的是一种对空间的重新创作。他们重新定义了现代建筑的空间构造，在那时普遍都认为空间优于物体。另外一个对我设计影响较大的是那些极简抽象艺术家，如Robert Irwin，他让我们重新考虑对空间的感官认识。边缘变得透明，空间变得短暂。还有Fred Sandback对空间结构的一些看法和建议，Sandback曾经在一个美术馆利用彩线来形成空间。我在景观设计中也利用到这些特点：透明或者穿透。边缘用植物处理，空间用简单的结构处理。

　　问：很多您设计的园林都在旧金山海湾地区，该地区的微气候会对你的设计带来什么样的挑战呢？你是否认为你最主要是一位地区性景观设计师呢？

　　答：1981年我在搬到旧金山海湾区，我是在西海岸长大的，我也用了很多年来了解到该地区复杂的气候。西方景观设计师有一本常用的参考书，叫作《Sunset Western Garden Book》。这本书中对于气候带的描述比美国农业部所描述的还要详细。按照Sunset一书说话的，海湾地区大约有五个种植区。

　　如果你住在旧金山，你就会知道这里的气候受海洋影响很大，夏天很凉爽，冬天也从不暖和，因此就植物体方面来说，这确实是有不少挑战。在旧金山相距一小时车程的地方，某天气温的差距会有30度。

　　这个地区非常小，但也非常特别，我用了很长的时间才了解这些微气候。我认为我在旧金山海湾地区的工作做得是最出色的，因为所有人都会在某个地区工作，只有经常在某个地区工作，才能了解到这些微妙之处。

　　问：您为波特兰美术馆设计的可移动底座和垂直钢板，能形成大量不同的内部结构。请问，您是否认为城市设计也需要具有可组装性、适应性和可变性来满足不同使用者的要求？

　　答：这点我完全持肯定意见，城市设计需要更具灵活性，而不是被形式的条条框框所束缚，它要能随着时间的变化而变化。你如果按照这种思路设计，你的设计也会更加具有创意。

　　就设计而言，让物体能够动，能够变化，这很难，尤其是在景观设计之中。因此，我觉得你说的还是有点局限性。在波特兰美术馆的项目设计中，有个客户需要经常移动东西，因为这里会举办不同的展馆，空间上需要有变化来适应不同的展会。我的设计也达到了客户的要求，但是我认为城市规划更加需要这种灵活的设计。

　　问：你多次获得过美国景观设计师协会奖，其中有一个获奖项目叫作库兰住宅，它是一个旧金山的一个平价住宅区，它的景观设计被称赞为“危险世界中的避难所”。你在屋顶上设计的花园，给人置身于自然之中的感觉，同时还通过绿化种植来加强人们的交流。越来越多的研究指出园林能减少人们心灵的创伤。请问，您是如何看待园林环境的健康价值和社会价值的呢？这些园林又如何设计才能更好地体现这些价值呢？

　　答：有一天，我登上库兰住宅的屋顶花园，遇到一位居民，他一边进行园艺工作，一边在屋顶的洗衣房洗衣服，这种就是景观和社会的连接性。屋顶已经成为人们日常生活的一部分。从社会方面来说，屋顶是一个社会场所，人们在这里可以相互交流。一边和邻居闲谈，一边在屋顶花园中工作，多么好的事情啊。

　　我遇见的这位居民的花园中有漂亮的花椰菜，我不知道他还种了什么植物，但是这些花椰菜是我见过最漂亮的植物了。他说他来这里劳作是对他的一种疗法，他愿意在劳动中弄脏双手。我当时听到这话，差点就哭了。这是我这辈子做过最有意义的事了，我能让他拥有机会在阳光下劳动，在劳动中弄脏双手，在5平方英尺的地方上种植他想种的植物。随后，几个孩子也跑到屋顶花园来玩耍了。

　　大人在屋顶花园劳动时，还能照顾到玩耍中的小孩。这里不再是一块空地，一块鲜有人到的地方，而是一块交流的场地。

    问：你最近和旧金山加利福利亚大学心血管研究所以及Lawrence Berkeley实验室太阳神能源研究所正在一起合作。请问，您的景观设计如何加强各学科之间的在科学方面的联系？

　　答：旧金山加利福利亚大学心血管研究所希望景观的设计能有别于其它校园的园林设计。它希望新的园林景观拥有其它景观所不具有的特征，这个特征能刺激人们来到园林中，并和其他人交流。

　　有些研究工作可能是比较孤立隔绝的，因此心血管研究所希望我能创造出一种新园林，能促使人们在这里碰面，不管是去上班的时候，还是从一座建筑走向另一座建筑时都能随时遇上其他人。因此，促进社交是这个设计的重点所在。

　　通常来说，我设计时不喜欢象征风格，但是我希望能为研究所做一些有意义的事，因此实际的园林设计理念来自于心电图。心电图的脉冲信号都表示在地平面上，让这座园林更加有活力。此外，科学家希望新的园林能够恢复场地原有的地貌，场地原来是一个河湾，后来被填平了。为了满足他们的需要，我选择种植的草木植物能让人联想到盐沼。风吹草动的时候，你可能会觉得这里非常浪漫，但是它是对过去的一种回忆。

　　Lawrence Berkeley实验室太阳神能源研究所委托的项目中，我在纱幕墙壁上设计了一些图案，让人能联想到分子学、生物能源，这也是该实验室正在从事的研究。该实验室还希望我能把他们研究的植物种植在园林中。

　　问：几年前你在美国建筑师协会就“通过多样化促进设计创新”发表过演讲。请问，你的主要观点是什么？

　　答：我的主要观点是让我们设计工作室内的项目能够多样化起来。我们设计工作有一半是高档住宅区的，另一半则是企业机构、商业项目和普通住宅项目。我们和愿意冒险的客户合作，我们能在这些项目中采用新方法，因为大家都知道风险所在。然后我们就能将我们学到的经验运用到公共项目中来，因为这些项目的委托人是承担不了风险的。比如说，你没用过某种植物，然后使用它出问题了，那么这就是个大麻烦了。

　　波特兰博物馆，那些十英尺高的喷砂玻璃墙能成功，是因为我们在私人住宅中设计过8英尺高的喷砂玻璃墙。在小项目中了解材料并学会如何应用它们，这样你才能在公共绿地设计中更好地运用它们，这样能让你的设计更有创意。

　　问：最后，让我们谈谈你的另一个美国景观设计师协会获奖作品――石边农场，农场的景色静逸整洁，它用到了很多回收的石头。你的很多项目都使用了回收材料，您是否认为使用回收材料是可持续性的核心所在呢？景观设计师如何设计才能更好地表达出可持续性的价值呢？

　　答：石边农场项目中，我确实使用了很多回收石料搭建成一个石头金字塔，挖掘场地时挖出的石头如果不利用就会要运走。在其它项目中，场地上砍伐的树木如果不用也要被处理掉。努埃瓦学校项目中，我们回收利用了项目场地上很多患病的大果柏树。我们磨碎这些木材，作为窗户的遮阳物，或者用来做装饰。这些事虽然不是每次都能用上，但是它很有价值。而且使用当地材料能减少运输费用。

　　说到可持续性，我认为最重要的是雨水收集利用和排水系统。比如，在心血管研究所的项目中，暴雨排水系统和排污系统是整合在一个系统之中的。如果遇上突然的暴风雨，那么过多的雨水会通过排污系统排放到海湾中。暴风雨期间如果迟排放几小时的雨水，那么就可能让污水量大大增加。我们在广场下修建了一个大型砾石蓄水池，它能积蓄雨水，减缓雨水排放。这个项目也获得LEED金质认证。该项目中还包含了绿色屋顶设计，这也能减少雨水流失。水是我们最需要考虑的一点，只有作好这点才能带来长期的良性循环。