在中国千年一遇的城市化建设面前，中国本应该出现一个中华民族正大气象的文化景观，中国本应该出现一大批有文化正大气象的文化领袖、文化舵手、文化旗帜式的人物，来引领中国城市化建设中的城市文化建设方向的正确前行。可是这种正大气象的文化景观和担当起中华文化伟大复兴的文化领袖、文化舵手、文化旗帜式的人物却始终没有出现。而出现的却是一批文化小资、文化明星、文化掮客、文化商人、文化黑作坊，文化阳谋机构和文化阴谋机构。他们通过制造一系列文化闹剧、文化恶剧、文化丑剧和一场场文化妖魔化景观、妖魔化视觉盛宴来颠倒中国文化、歪领中国文化。这些文化小资、文化明星、文化掮客、文化商人、文化黑作坊，文化阳谋机构和文化阴谋机构把中国文化话语权牢牢掌握在他们手里，之后以文化调侃、文化起哄、文化围猎、文化拷问、文化赎罪、文化斗争、文化批判、文化大字报、文化官司、文化判决的形式，把堂堂正正的文化变成了一小撮儿文化阳谋家和文化阴谋家蓄意制造的文化妖魔化景观，哄骗人民、诱导人民，最后作为蒙骗人民利益的一场文化打劫。虽然我们分不清制造这场文化妖魔化景观的文化阳谋家和文化阴谋家的真实面目。但是，无论是这些文化名人出版的书，还是对这些文化名人的文化评论、文化批判、文化谩骂、文化拷问、文化指责，实际上都是各种文化利益集团和文化黑作坊背后沆瀣一气的一种阳谋和阴谋，就是通过这种文化阳谋和文化阴谋把中国文化搞得乌烟瘴气，最后在这种文化妖魔化景观中暴收渔利、赚得盆满钵满。可见，这场文化妖魔化景观对中国文化造成的危害将是史无前例的。同时，这也是一种有悖于文化使命的行为。
    任何时代的文化都具有其时代性，都是引领人们朝着光明、正确道路前行的一面旗帜。为什么人们把鲁迅先生当做那个时代的文化旗手，为什么人们把鲁迅先生当做那个时代的精神化身，为什么人们把鲁迅先生当做那个时代的文化匕首。就是鲁迅先生敢于针砭时弊、敢于引领人们朝着光明正确的方向前行，所以人们崇敬他、歌颂他、怀念他。
    为什么人们把梁启超先生当成那个时代的大思想家，当成了民主思想的传播者，当成了推翻中国封建社会的文化领袖，就是梁启超先生敢于用民主新思想唤起中国人们的民主觉悟和热情。
    而今天像有这样正大气象的文化领袖、文化舵手已经没有了。一些文化人早已经没了文化人的骨气，没了文化人的精神，躲进小楼成一统，干起了文化小资、文化明星、文化商人、文化黑作坊的勾当，时不时还玩起文化阳谋和文化阴谋的把戏，人为的设计一场争名夺利的文化运动。最后，这场文化运动不是关注国家文化、城市文化，而是一开始就和不同利益的文化集团设了一个局，私下里提供一些文化名人的隐私素材，之后根据这些隐私素材怎样去制造噱头，之后形成一种相互谩骂的状态，引起人们的围观和起哄。人们越围观、越起哄，名人的知名度就会像股票一样直线上升，之后掌握和控制着中国所谓文化名人的话语权——即文化名人的股票市场。所以，在这场文化妖魔化景观面前，作为文化名人的著作成了文化次产品了，文化名人的私生活、某一阶段的角色、某一阶段干了什么、某一阶段是黑的还是白的、某一阶段搞了什么样的女人，倒成了这些文化名人的社会主产品了。这种乌七八糟的文化低俗表现，怎么能代表文化呢？但不要小看这场文化低俗表现，因为这场文化低俗表现是文化阳谋家和文化阴谋家一起策划、一起导演，所以能量还非常大，大到了一场文化妖魔化景观的泛滥。
    这几年来，中国媒体几乎是在盯着中国几个文化名人，在制造一场场文化妖魔化运动的，数十家报纸在几年里连篇累牍的制造几个文化名人的政治隐私、文化隐私、性格隐私、女人隐私，以此吸引全社会的眼球。而这些文化名人借着这些通过阳谋和阴谋制造的正面影响和负面影响，弄得正反通吃、两头双赢。文化阳谋家和文化阴谋家背后利益分配明确，谁的利益划到谁的账上，最后举杯庆贺。我们就是这个时代文化的通吃家。
    这场文化妖魔化景观的开幕式大幕是这样拉开的。一位中国文化名人以中国文化耶稣式的悲剧人物形象出现，之后通过一部悲剧式的著作唤起人们对中国文化走向的思考，这本来是一个非常严肃的文化大命题，但一些文化阳谋家和文化阴谋家不是去关心这个非常严肃的文化大命题，而是把它看成是一个可获得巨大文化利益的蛋糕。之后这些文化阳谋家和文化阴谋家在背后设了一个文化赌局，经过一番蓄谋已久的策划，把这一严肃的文化大命题隐藏于巨大的阳谋和阴谋的文化事件之中，这样就把一个非常严肃的文化大命题变成了一个文化名人的炒作事件。这些文化阳谋家和文化阴谋家把这一文化名人当成了一个文化绩优股，把这个文化名人的炒作事件当成了市场股票，通过一系列恶意炒作和劣质包装，最后上市。在此过程中，这些文化阳谋机构和文化阴谋机构，首先通过一场场文化恶作剧，对文化名人进行拷问、谩骂、指责，之后对这些名人进行家人血统的DNA鉴定，之后又对出身有没有什么劣迹进行清查，之后又把这些名人拉入一个时代的黑名单，最后把名人的女人拿出来爆料，把一个文化名人弄成了股市大哥、芙蓉姐姐和流氓燕，最后把中国的文化空间妖魔化成了具有裸戏镜头的三级片。这样妖魔化的炒作和包装能不让这样的文化名人火吗？这些文化名人经过出身的DNA鉴定、成长时期的审问、黑名单的点名、无数官司的缠身、一系列污点的平反和公众的道德审判，最后这些文化名人成了媒体曝光率最高、最吸引眼球的文化绯闻明星。而文化名人受到的种种屈辱和负面影响却默默地承受着，因为他的出现就是以中国文化耶稣悲剧式的人物出现的，所以他愿意被钉在这个时代的文化十字架上，接受这种现代文化的折磨、蹂躏和烧烤。最终导致我们不是从正面接受一个文化名人的形象，而是从负面角度接受一个满身病垢的文化名人形象；不是从他的文化建树上欣赏他的文化人格，而是从窥窃文化名人隐私的角度去领受文化名人的另类风采。这一切对中国文化颠覆的太出格了、太过分了。这让人想到，中国是不是又回到了鲁迅笔下的祥林嫂和阿Q时代了。
    在这一过程中，这些文化阳谋家和文化阴谋家在这场文化妖魔化过程中成了文化黑作坊，成了文化军统、成了文化中统、成了文化法院、成了文化狗仔队、成了文化黑社会、成了文化妖魔化公司。最后通过文化妖魔化景观吸足了眼球、赚足了这场文化股市的大钱。
    这种文化妖魔化景观给中国城市文化建设带来了如此深重的灾难，它颠覆了中国文化的正大指向，颠覆了中国文化的责任和使命，颠覆了中国文化旗帜性人物的判别标准和引领方向，而是把一些靠文化阳谋家和文化阴谋家包装起来的所谓的名人当成了文化领袖、文化舵手、文化旗帜，这不能不说是一个民族和时代的悲哀。对此，我们还没有意识到这场中国文化妖魔化景观给中国文化造成的恶果，是中国城市化进程中文化的大缺失、文化的大混乱、文化的大虚无、文化的大颠倒、文化的大倒退。然而，至今这场中国文化的妖魔化运动还在继续上演，你方唱拜我登场。每个文化名人出场的背后，都有一场商业利益的蓄谋，都有一个庞大的商业团队策划，都有一个胃口极大的谋利目的。中国把文化搞成了这种妖魔化程度，真是中国文化当今一绝，也是中国文化最大的颠覆性创新。但是，就是没有中国文化真正的东西。在中国这样一个史无前例的城市化过程中，中国城市太需要大文化的引领，大文化的导航。可我们的文化却在制造一场场妖魔化景观，这不能不说是中国文化的一场悲剧。我们太需要当代的鲁迅、当代的梁启超，否则我们的城市文化就会被糟蹋的面目全非。我们不相信，靠这些文化小资、文化明星、文化掮客、文化商人、文化黑作坊、文化阳谋机构、文化阴谋机构制造的文化妖魔化景观，能使中国文化光明正大、气象万千——绝不可能。中国文化妖魔化时代一天不停止，中国城市文化就一天难逃其恶运！中国规划网北京9月30日电