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中国画历史悠久，是我国特有的绘画艺术形式。 中国画简称国画，是中华民族创造的具有悠久历史与鲜明民族特色的绘画。中国画以线条为造型的主要手段,讲究用笔，用墨，使线，墨，色交相辉映，达到气运生动的艺术效果；特色之二，为托物喻情，画中有诗；特色之三为诗，情，画，印融为一体。 写生蛱蝶图 赵昌 卷纸本 没色 纵27．7厘米 横91厘米 北京故宫博物院藏
这是一幅描写秋天野外风物的写生画。在构图布局上，画家有意在画面上方留下很大的空白，景物多集中在画面的下部。将野菊、霜叶、荆棘和偃伏的芦苇等，布置得错落有致。在晴空中有三只美丽的彩蝶正在翩翩飞舞，一只蚱蜢正在向上观望。整幅画把秋日原野的高旷清新、风物宜人的景色，描绘得十分动人。作品用笔遒劲，逼真传神，设色清丽典雅，清劲秀逸。花卉用笔筒率，变化自然。双钩、晕染绘近处花卉的阴阳向背。蚱蜢和蝴蝶，用笔十分精确，微染出不同质感。画面有一种纯净、平和、秀雅的意境和格调。(下图为局部) 赵昌，生卒年不详，字昌之。广汉(今属四川省)人。擅画花果，多作折枝花，兼工草虫。重视写生，自号“写生赵昌”。真宗大中祥符(1008—1016)间，声誉最隆。
海棠图 林椿 团扇 绢本 设色 纵23．4厘米 横24厘米 中国台北故宫博物院藏
林椿的花鸟师法赵昌，刻画精细，色彩淡雅。此图海棠勾画、晕染，工整细致，栩栩如生，以铅白、胭脂设色，清丽端雅。
出水芙蓉图 吴炳 团扇 绢本 设色 纵23．8厘米 横25．1厘米 北京故宫博物院藏 此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。 吴炳，生卒年不详，南宋画家。毗陵武阳(今江苏常州)人。工画花鸟，写生折枝，妙夺造化，彩绘精致富丽。绍熙初，光宗赵悼皇后李氏，赏识其画，授画院待诏。画风谨守院体，作品较多。画迹有《春池睡鸭》、《山茶鹁鸽》、《鸳鸯瑞莲》、《宝珠玉蝶》、《折 枝绛桃》等二十六件，著录于《绘事备考》。传世作品有《出水芙蓉图》。
蜀葵图 佚名 团扇 绢本 设色 纵25．4厘米 横25．9厘米 上海博物馆藏
此画以蜀葵为题，设色妍丽，对比强烈。描绘细致工整，色泽浓厚，墨线几不得见，花开之姿被表现的分外妖娆。
榴枝黄鸟图 佚名 册页 绢本设色 纵24．6厘米横25．4厘米 北京故宫博物院藏
此图绘黄鸟一只，嘴啄小虫，栖止于榴枝上，神形毕肖。图中枝梗从右向左斜出，沉甸甸的石榴挂于枝干。榴叶萧瑟，鸟的羽毛用淡黄染色后，再用粉白以短而细的笔触勾描，具有毛茸茸的质感。鸟的翅膀和尾部等处，浓淡墨色参用。画面设色侬艳而又对比鲜明。
梅竹双雀图 佚名 册页 绢本 没色 纵26厘米 横26．5厘米 北京故宫博物院藏
此图绘绿竹丛中，白梅二枝，枝疏花茂，袅娜清冷。枝上两只小鸟栖息，其中一只抬头向上远眺，一只低头俯视，形神毕肖，茸毛质感逼真。图中竹叶为双钩填色，笔力劲辣，用笔精工，设色清丽。画风近于南宋画院一派，精工巧丽中又见生动。
霜筱寒雏图 佚名 册页绢本设色 纵28．2厘米横28．7厘米 北京故宫博物院藏
图中绘五只麻雀栖止于枯棘上，右侧衬小竹一枝，清韵冷翠。图中小鸟神态各异，动静不一，取向不同，形象生动逼真。从画面看，小鸟的形象更接近自然情态，说明作者有敏锐的观察力和写实的功力。此图用笔精工，设色优美，是南宋写生花鸟画中的妙作。
海棠蛱蝶图 佚名 册页 绢本 没色 纵25厘米 横24．5厘米 北京故宫博物院藏
此图工笔重彩画海棠花蝶，以叶花翻卷之状，将无形之风绘出，以“有形”写“无形”，十分精妙。此幅作品用笔工整，敷色浓丽沉稳，花叶用颜色层层渲染出阴阳向背，生动传神。
草虫图 钱选 卷纸本设色 纵26．8厘米 横120厘米 (美)底特律美术馆藏 草虫是钱选擅长描绘的题材，历代著录中有他的多种草虫图。此卷所画青蛙、蜻蜓、螳螂、荷叶、芦苇等不仅准确、真实，而且各具姿态，自然生动。画面少有墨线钩勒，多以色块或墨块一笔而成。墨色浓淡变化丰富，清爽雅致，布局疏密得当。全卷神完气足，生意盎然。(下图为局部)
钱选(约1239～l 299)，宋末元初画家。字舜举，号玉潭、譬川翁，家有习懒斋，因号习懒翁，湖州(今属浙江)人。擅画人物、花鸟、蔬果和山水，喜作折枝花卉，笔致柔劲，着色清丽，有装饰味。传世作品有《梨花图》、《林檎山雀图》、《草虫图》、《八花图》等。
梨花图 钱选 卷纸本设色 纵31．7厘米 横95．2厘米 (美)大都会艺术博物馆藏
钱选活动于宋末元初，亡国兴感之作尤多，画花卉以师法北宋院体为主。此图以平涂法设色，用细线双钩，轮廓清晰，不着任何背景而清幽淡雅，具有极强的抒情性，不同于一般的院体画。
墨兰图 郑思肖 卷纸本水墨 纵25．7厘米横42．4厘米 (日)大阪市立美术馆藏 此图以淡墨写幽兰一丛，萧散清逸，风韵自标。无水土杂木，简洁疏朗，高雅不群。画家于宋亡后作兰皆不写土，人问何故，答日：“土为蕃人所夺，汝尚不知耶?”拳拳爱国之情，于此可见。
郑思肖(124l～1318)，字亿翁，号所南，连江(今属福建)人。宋末曾以太学生应博学鸿词试，授和靖书院山长。宋亡后，隐居平江(今江苏苏州)。坐卧必向南，誓不与北人交往，因号所南。擅画墨兰，兼工墨竹。画兰根不著土，以寄故国之思。
四季平安图 李衍 立轴 绢本 墨笔 纵131．4厘米 横51．1厘米 中国台北故宫博物院藏
图中秀石微露一角，画中心四竿翠竹枝繁叶茂，挺拔修长。空中雾气迷蒙，清韵满卷。作者是画竹的名家，这几竿秀竹笔法清健有力，工整而又极潇洒，尤其以墨色的浓淡来表现空间的延伸和层次，以及雾涌风轻的情景，令人叹为观止。
秋水凫鹜图 任仁发 立轴 绢本 没色 纵114．3厘米横57．2厘米 上海博物馆藏 此图是任仁发的花鸟画精品，工丽优美。画中溪岸上的坡石杂草、秀竹丛篁，居于一角。一株秋海棠从石后伸出，花正盛开，几只山雀啾啁其中。两只野鸭，一只正整理着羽毛，另一只正在水中徜徉，却又仿佛被岸上的什么所吸引。此画继承了宋代院画的传统，采用双钩填色的方法，细致地加以描绘。画面严谨、柔和，色彩典雅和谐，富有生机。
任仁发(1 2 5 5—1327)，元代画家、水利家。字子明，号月山道人，松江青龙镇(今属上海市青浦)人。官至浙东道宣慰副使。擅画人物，尤长画马，自学韩斡。兼擅人物故事、花鸟等多种科目。传世作品有《二马图》、《出圉图》、《张果见明皇图》，《秋水凫鹭图》.
雪竹图 郭畀 卷纸本墨笔 纵31．8厘米横145．2厘米 中国台北故宫博物院藏 图中大雪纷飞，千里茫茫，雪野之中，竹丛由于积雪的重压而倾斜向一边。这一幅作品，虽写雪竹，但气势恢宏，不同一般。画家以阔笔渲染出背景的空旷和幽远，雪以留白写出，墨笔写竹，掺以赭石使墨色富有变化和层次感。山坡的高低起伏，皆简笔渲染而成，以点粉作空中之雪，背景笔触富有变化，似有高山险壑的意境。整幅雪竹十分生动。 郭畀(1280—1335)，元代画家。字天锡，号思退，先世沼水(今属河北)人，靖康之变后避难京口(今江苏镇江)，四世相传遂为京口人。历任饶州路鄱江书院山长、处州青田县腊原巡检等职。工书画，书法师赵孟颊，山水有米家风，尤擅竹木窠石。传世作品有《幽篁枯木图》、《雪竹图》等。
春消息图 邹复雷 长卷纸本水墨 纵34厘米 横212．5厘米 (美)弗利尔美术馆藏 图绘老梅新枝，蓓蕾竞绽，喧闹热烈的气氛宣告春天来临的消息，动人心魄。画家以劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，梅花画法奇特，既非用笔点染，亦非用线钩勒，而用绢卷或线团蘸墨点成。作者以特写镜头截取画面，擅用疏与密、繁与简、直与曲等对比手法布局，笔势遒劲奔放，墨色浓淡参差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅画的杰作。
邹复雷，生卒年不详，道士，别署洞玄丹房主，斋名“蓬荜居”。工诗、擅画，尤精写梅，风枝雪蕊，得华光老人(仲仁)不传之妙，为时人所重，画名颇高。杨维桢有诗云：“鹤东炼师有两复，神仙中人殊不俗。小复(雷)解画华(仲仁)梅，大复(元，复雷兄)解画文同竹。
藻鱼图 赖庵 江轴绢本水墨 纵89．6厘米 横48．3厘米 (美)波士顿艺术博物馆藏 元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中，鱼几乎占据了画面的全部空间，它似乎刚刚突然掉转身来面对观者，嘴巴大张， 目光犀利。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。 赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。 (责任编辑：白雪松) |
